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Coverversionen der Magnetic Fields

The Zombies- Odessey and Oracle

18.08.2008 15:57

The Zombies hielten nicht viel von den Fesseln des chronologischen Flusses- siehe “She’s not there”, der wahrscheinlich bekannteste Song der Band, der zugleich der erst zweite Song überhaupt aus der Feder ihres Organisten Rod Argent war. Aber das war 1964.
Odessey and Oracle, das zweite und letzte Album der brittischen Pop-Jongleure hatte einen weitaus längeren Weg zurückzulegen, um sich ins kollektive Kulturgedächtnis einzubrennen: Nachdem der anhaltende Misserfolg der Nachfolgesingles des Überhits “She’s not there” sie um ihren gut dotierten Plattenvertrag beim großen Decca-Label (u.a. Rolling Stones) brachte, unterschrieben sie für ein letztes Album bei CBS, einer kleineren Plattenfirma. Die Band wusste, dass es ihr letztes werden würde und heraus kam ein Springbrunnen an nie geahnter Virtusosität und Filigranität, ein buntes Pop-Statement, psychedelisch und verspielt, bevor es cool (und damit auch schon wieder langweilig) wurde, psychedelisch und verspielt zu sein. Die Größe des Albums wurde erst 1969 in den USA entdeckt, nachdem es bereits einmal erfolglos veröffentlicht wurde und nachdem sich die Band enttäuscht aufgelöst hatte. Aber wie gesagt: The Zombies und Chronologie sind zwei Paar verschiedene Schuh’.

Erstaunt springen einem die grellen Farben des Plattencovers entgegen, ein Schreibfehler, der schelmisch die Mystik des Albumtitels konterkarikiert (aber “nur” ein Fehler der Cover Designer ist) und dann erst der Inhalt! Eines der ersten Alben der Pop-Geschichte, das exzessiven Gebrauch eines Instrumentes namens Mellotron macht (aus Geldmangel…nun ja) und den Sound in die Breite führt: Begleitet von großartigen, sinistren Chören schält sich aus dem Beatgerüst und einem sanften Hauch von Jazz eine ausgeklügeltes, melancholie-durchtränktes Klangbild über Schönheit und Vergängnis (Chronologie adé!).
Auch in den Texten über Emily, die auf eine Rose wartet. Jedoch: Alle Pflanzen verblühen, sie wartet vergebens und schlussendlich erblüht selbst auf ihrem Grab keine Rose. Die Jahreszeiten im allgemeinen als Abbild des ewigen Werdens und Vergehens: “Time of the Season” (die Hit-Single), “Changes” (die wie gleißende Spätsommersonne scheinenden Chöre!) und “Hung up on a Dream” (das verträumte Klavier!)- Eine Thematik, würdig großer brittischer Geister (siehe Something Else by The Kinks).
The Zombies verstehen es, verträumt aus dem (musikalischen) Fenster zu schauen und darüber hinaus: Sie finden den Zauber des Anfangs im Ende (geistig wie schnöde plastisch, schließlich ist es ihr Schwanengesang) und erwecken einen Hauch (nur einen Hauch!) von Hoffnung: “Maybe After He’s Gone” (she’ll come back and love me again… Warten…Hoffen…Verzweifeln…Hoffen…) oder “I Want Her, She Wants Me”- Wunderbare Popsongs, die nur scheinbar damit kokettieren, nothing on my mind zu haben (and life SEEMS kind).
Aber auch für experimentelle Klänge ist Platz genug: Die Mellotron-Ballade “Butcher’s Tale (Western Front 1914)” mit ihren Geistern und unkontrollierbaren Bewegungen oder der melancholische Spaziergang im “Beechwood Park”.

Nur knapp über 30 Minuten nimmt das Album in der herkömmlichen Zeit (Pah!) ein, der Raum an Zeitlichkeit ist unbegrenzt, elegant geschriebene Pop-Geschichte lebt von Ohr zu Ohr.

Sebastian Schreck

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